El Móvil читать онлайн

a primera agonizó en un experimentalismo superliterario, asfixiante y verbosamente autofágico; la segunda -íntimamente convencida, como la anterior, de la muerte de la novela- se refugió, como un amante que ve traicionada su fe, en géneros menores como el cuento y la nouvelle, y con estos magros sucedáneos renunciaba a toda voluntad de captación de la vida humana y de la realidad de un modo abarcador y totalizante. Un arte lastrado desde el principio por el fardo de su plebeya falta de ambición era un arte condenado a morir de frivolidad.Pese a todos los zarpazos del siglo, sin embargo, era preciso continuar creyendo en la novela. Algunos ya lo habían comprendido. Ningún instrumento podía captar con mayor precisión y riqueza de matices la prolija complejidad de lo real. En cuanto a su certificado de defunción, lo juzgaba un peligroso prejuicio hegeliano; el arte no avanza ni retrocede: el arte sucede. Pero sólo era posible combatir la notoria agonía del género regresando al momento de su esplendor, tomando entre tanto buena nota de las aportaciones técnicas y de todo orden que el siglo había deparado y que resultaría cuando menos estúpido desperdiciar. Era preciso regresar al siglo XIX; era preciso regresar a Flaubert.
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Álvaro concibió un proyecto quizá desmesurado. Examinados diversos argumentos posibles, optó finalmente por el que juzgó más tolerable. Al fin y al cabo, pensó, la elección del tema es asunto baladí. Cualquier tema es bueno para la literatura; lo que cuenta es el modo de expresarlo. El tema es sólo una excusa.Se propuso narrar la epopeya inaudita de cuatro personajes menudos. Uno de ellos, el protagonista, es un escritor ambicioso que escribe una ambiciosa novela. Esta novela dentro de la novela cuenta l